Discursos de intervenção no cinema de propaganda ideológica às vésperas do Golpe de 1964

Reinaldo Cardenuto Filho
PPG em Comunicação - ECA - USP

Entre 1962 e 1963, o Instituto de Pesquisas e Estudos Sociais, criado e dirigido por poderosos empresários anticomunistas, produziu uma cinematografia que celebrou os caminhos do liberalismo, do patriotismo e do catolicismo como ideais para o futuro brasileiro: a iniciativa privada, a fé e uma elite vinculada ao capital estrangeiro seriam decisivas para promover o equilíbrio social e o crescimento econômico do país. Nos filmes ipesianos percebe-se o elogio aos donos de empresa que lutavam contra o comunismo e procuravam dissuadir os trabalhadores de possíveis aproximações com a esquerda. O Centro Popular de Cultura, constituído por jovens artistas e militantes influenciados pelas idéias marxistas, procuraria outros percursos ideológicos para o Brasil. Em sua cinematografia, realizada no mesmo período da ipesiana, nosso subdesenvolvimento seria interrompido a partir da união do povo com o intelectual esclarecido de esquerda contra os abusos do capitalismo. Em "Cinco vezes favela", filme de exaltação ao nacional-popular, o morador do morro é retratado como organismo político capaz de se libertar da opressão.

No decorrer de minha pesquisa de mestrado, foi possível compreender como CPC e Ipês se tornaram adversários ideológicos em meio às instabilidades de um Brasil próximo ao Golpe de 1964: os dois grupos, ao investirem na atividade cinematográfica, tinham a expectativa de intervir nos rumos socioeconômicos e culturais do país.

A pesquisa, ao levar em consideração as evidentes divergências entre CPC e Ipês no campo político, procurou também demonstrar como ambos utilizaram um discurso estético próximo em suas filmografias, que se manifesta no uso de técnicas e linguagens parecidas, como é o caso do artifício didático ou das representações do popular com a finalidade de promover um programa ideológico para a nação. A partir da comunicação, procurarei defender a hipótese de que, mesmo opostos ideologicamente, Ipês e CPC manusearam um referencial cinematográfico com diversas aproximações.